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比如周锵锵和杨霁的，基于年龄与社会属性的，明确的弱强结构。
以及朱浩锋和方乐文的，基于前尘过往的，剪不断理还乱的怨侣结构。
“活在别处”，恰恰是兰波带着对打破某种现有结构的期许，说出来的话。
可以是社会结构，可以是家庭结构，可以是学校或公司的权威崇拜结构，等等。
人们带着逃离既定结构的殷切期望，踏上远方寻找“不确定性”，这也是我所说的，“不确定性”惊奇的那一面。
在这一卷里，他们较之前都有所不同。
周锵锵：你若无情我便休。
杨霁：休什么休，爱情岂是你想休就能休？！
人们在去结构化的环境当中，被赠予一些放飞自我的可能性，从而获得“不确定性”带来的欢乐。
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所以这部分的杨霁一直调戏一直调戏一直调戏周锵锵。
周锵锵：我是谁？我在哪？他在干什么？拒绝诱惑！不会的我不会再上当！啊啊啊忍不了了哥哥我好爱！
在写这本的半年里，我有段时间狂听张震岳的几首歌，意外看到一篇关于他的挺有趣的访谈：他说，在青春的故事里，男孩始终追不到女孩。
我一想，难怪，我其实对他没有特别的偏好，但不自觉会把他的歌写进我的文里。
因为我想写的，和他的歌里总在写的，人如何潇洒或不潇洒地接纳遗憾。
遗憾不是什么坏事，每个人都会遇到，没什么大不了。
今天想出去玩，意外下一场雨，遗憾。
圣诞节想去圣诞集市喝热红酒，工作没肝完只能家里蹲，遗憾。
初恋的那个男孩含泪说再见，遗憾。
这些故事每天都在发。
人有多种多样的遗憾，大的小的，深的浅的，能翻篇的不能翻篇的。
命中的“不确定性”带来一些遗憾，也带来一些惊喜，让人们能更珍惜当下的美好，能更有勇气前行——
我想，这是他的歌里想表达的，也是我的文中始终包含的命题之一。
还想谈一下“乐队”元素。
选择“音乐”和“乐队”作为这个故事的载体，一是它的确是一个非常“诗意”的符号，二是某种程度它组成了我个人青少年的一部分（米兰昆德拉也是）。
作者的庞杂的烧耳机历史大概是：古典-流行/摇滚-摇滚/爵士-爵士-古典。
西方摇滚史占据我青春期一个很重要的板块。
离开青春期后，有一天，我发现，我很久没有系统性听摇滚了。
回溯起来，我发现，“乐队”这个很酷的元素，好像总是和“燃烧青春”这些内容挂钩。
这些内容固然绚烂，而我忍不住想：燃烧完青春的那些人都上哪儿去了？
在这个文里，我通过范哥和Encounter（后来的Youth）/暗线是【乐】里的【座山雕】，想呈现辉煌一代代际更迭时的阵痛与重建。
摇滚圈里不乏各种奇葩，少年早死，老成胖叔，应有尽有。
好玩的是，由于青春太过瑰丽，人们好像轻易不允许当年的滚青成为胖叔，不那么优雅地老去。
于是，在这个故事里，有了一些燃烧过青春后，摸爬滚打屁滚尿流的人——“如何优雅地老去”这一命题