第13章 大佬们的评价与签售会(1/2)
同时09年是胶片与数字并存丶数字加速普及的过渡状态，因此卫莱没有采用胶卷，而是数字拍摄。
这样就避免了前期拍摄时沉重的胶片了，否则每天扛胶片丶运胶片箱是体力活，甚至如今的剪辑阶段也省下了很长时间。
因为胶片一旦剪掉丶粘错丶刮花，就无法恢复，而数字剪辑没有这种担忧。
就这样卫莱在青影住了一个星期后，得到了一个时常2小时的粗片。
卫莱看完后揉了揉发胀的太阳穴，表示真的够粗糙的，本来电影节奏就慢，2个小时看的昏昏欲睡。
「那个，卫老师您觉得哪里不好，可以提出意见。」剪辑老师是北电的学生，态度恭敬里带着紧绷，能参与这样的项目，对他来说是难得的机遇。
「等会啊，我给你写下来。」卫莱说这句话的时候，掏出了一大袋巧克力豆，倒了一把装进嘴里。
半个小时，然后剪辑老师就接到满满三页纸的修改意见。
「按照这个修改！时间控制在100分钟内！」
卫莱说的很强势，让剪辑老师压力很大，但他还没来得及舒缓压力时，卫莱直接搬了一个椅子坐在他旁边，剪辑师瞬间有一种『老大哥在凝视你』的感觉。
就这样又过了一个星期了，一个95分钟的版本诞生了，除了个别不一样外，基本上与卫莱记忆里的差不多。
得知成片出来后，张献民喊了李睿君还有几个老师，一起观看。
卫莱也很激动，比自己小说出版还要激动，自己参与的电影终于播放了。
《困在时间里的父亲》全片采用碎片化的叙事手法，带领观众以第一视角，沉浸式感受病人的混乱无序的世界，同时穿插女儿的客观视角，这种主客观交叉叙述，让人感觉逻辑混乱，真假难辨。
因此凡是李雪剑的视角剧情全是他根据记忆片段重新组合的，而蒋文丽的视角和最后第三次视角才是正常的现实剧情。
影片结束后，卫莱看向几个大佬们，试图从表情上看出什麽来，可惜没有结果。
「献民啊，你这是捡到宝了，这个年轻编剧不得了，他是作家吧。」黄式先说道，「剧本的文学完成度非常高，叙事结构是一大亮点，让我想到了《去年在马里昂巴德》。」
这个评价非常高，《去年在马里昂巴德》是阿伦雷乃的经典电影，一部颠覆传统叙事丶探讨记忆丶时间与真实性的意识流电影。
「剪辑节奏控制的很好，台词没有故弄玄虚，李雪剑和蒋文丽的表演可以单独拿出来做教材。」徐雁扶了一下眼镜框，「那个护工小金，我记得是表演系的袁杉杉吧，不错，演的很好。」
「那个导演，也是你发掘的吧，真是羡慕你啊。」
「几位老师就别夸奖我了，正主在那边呢。」张献民把卫莱丶李-->>
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