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毕业后，经由本硕同为校友的师兄内推，杨霁顺利进入三文鱼音乐业务部，初期岗位音频策划，主要负责做剧情节点BGM配置和音效整理。
入职的第一年冬天，杨霁和师兄坐在冒着雾气的火锅前，看牛肉片在翻腾的红汤中载浮载沉。
师兄的汤勺伸进去，却只是无意识在汤汁中搅动。
师兄刚被项目撤掉。
剧情音游在Alpha阶段被批评太小众，转化率不佳，被战略中心直接叫停。
师兄无奈：“他们想要的是流水线，可我对口水歌深恶痛绝。”
杨霁注视师兄在恍惚而扭曲的热气中沮丧的脸，恍然大悟：也许罗曼蒂克化的理想与KPI真的不共戴天。
第二年，师兄离开公司。杨霁被调入新立项项目，担任音乐策划副负责人。
他满怀期待写下一个“战斗情绪分支机制”，三段旋律随着玩家选择而变化，象征三种技能树。
他本以为这是神来之笔，却被主策反馈“太复杂、成本过高，玩家未必会在意音乐的细节”。
战略部门的人更为直白：“多余的情绪，不如多做两首朗朗上口的BGM。”
那晚，他一个人留在空荡荡的办公室。
鼠标悬停在Delete键上许久，终究还是按了下去。
在那之后，他开始麻木大脑，配合做出顺应市场的流水线音乐。
第三年，新项目TheDanceofCoincidence立项。
作为公司的新晋KPI狂人，杨霁被任命为项目的创意音频负责人。
这是一个多周目宿命循环的剧情游戏，核心是“人在命运中挣扎，人在宿命里重逢”。
当听到立项方向时，杨霁眼前一亮，他脑海立即浮现出音乐的骨架：
内敛的轻古典风格、烘托孤独的哲思；
加之迷幻摇滚与lo-fiindie，渲染多周目宿命感。
谁知，此方案遭到战略评审会上的首站滑铁卢。
最尖锐的声音是：“游戏音乐不是诗集。用户要的是洗脑，不是真的对命运的哲思。”
稍显中庸的批评是：“风格太专业，缺乏商业化。门槛太高。”
那是他第一次与公司的理念发冲突。
或者说，是当他离开永安大街槐影胡同银铃巷的乌托邦，离开中国，离开满怀憧憬与自由的大学时光，第一次为音乐抗争。
在与战略部门不欢而散后，他混沌地走在街头，城市的喧嚣在他耳边化作一团模糊的嗡鸣。
偶然间，路过一个酒吧时，他正巧看见一对年轻男女推门而出，他们各自手握半瓶啤酒，脸上洋溢着漫不经心的恣意气息。
他们谈论的话题……
“Nirvana才是正宗的Grunge，别跟我提PearlJam。”
“切，PearlJam才是摇滚现场的王者。”
随口的争辩，随性的笑声，像极了他和游静在学校咖啡厅雄辩一段吉他riff到深夜的大学时光。
他顿时对那家酒吧产了一丝好感——这使得他鬼使神差推门进去。
推开厚重的木门，一股温暖而醇厚的氛围扑面而来。
这间名为Moonlight的酒吧，区别于北城淀淀区附近的其他酒吧，并没有-->>
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