第179章 真乃吾师也(1/2)
这八个技巧，不是伍六一随便写的。
而是未来四十年来，发生在中国乃至世界文坛技巧的高度浓缩凝练。
虽说，写作技巧的总结，名字上有所不同，但大致都是这些内容。
福楼拜说过，「因为所有的故事情节，已被作家们写尽了。」
伍六一经过自己的理解，一股脑的写了出来。
余桦在下面疯狂地记着笔记，可以说，上面的词，他一个都看不懂。
但不妨碍他觉得这些东西好牛啤。
查海升能懂个三四成，自打被伍六一要求多看书后，关于国内丶国外文学评论的书籍，他是没少看。
更多的人，是像王硕一样，有一定的写作经验，以及并不成体系的写作技巧。
对于黑板上的内容，看着熟悉，知道什么是线性结构和非线性机构，以及感官描写这些并不晦涩的概念。
但再往深处想，就说不出个一二三了。
伍六一注视着学员，目光沉静而有力，「首先，我们得打破一个观念：技巧不是花架子，它本身就是一种深刻的认知方式。」
伍六一的目光扫过台下，「你如何看待时间，如何理解真实，如何触摸他人的灵魂，决定了你会选择什么样的技巧。」
他转身，指着黑板上写下了第一个词：视角。
「不知道，大家有没有看过福克纳的《喧哗与骚动》？」
台下不少人都点了点头。
81年7月，沪上文艺出版社就出版了袁可嘉主编的《外国现代派作品选》，把福克纳的这部作品引入到了国内。
还掀起一阵「福克纳热」，在座的不少作家都看过。
伍六一分析了小说前四章中的三章。
分别由康普森家的三个儿子，班吉丶昆丁和杰生，以第一人称叙述家族的同一段衰败史。
这三个角色，都有着自己独特的视角。
班吉33岁，却是个只有3岁智力的白痴，他的叙述完全是感官碎片（气味丶图像丶声音）。
昆丁是即将自杀的哈佛学生，精神濒临崩溃，他的意识流叙述将过去与现在丶幻想与现实完全混淆。
杰生是偏执丶怨恨的实利主义者，他的叙述充满偏见和谎言，读者需要从中辨别真相。
整个故事的时间线又被彻底打碎。
在1898年至1928年之间来回跳跃。读者需要像侦探一样，从人物意识流的碎片中重建事件顺序。
可以说，福克纳在这部作品中，把现代的写作技巧玩出花了。
是极其适合，作为教学的素材。
但如今，国内对其的研究，还停留在叙述故事的层面。
而像伍六一这般，高度抽离其写作方法的人，几乎没有。
伍六一从这部作品中，讲述了之前写的四个标题。
多视角选代叙事丶时间镶嵌与非线性结构丶深度受限视角以及潜文本与对话冰山。
渐渐的，教室里鸦雀无声，只有笔尖划过纸张的沙沙声，以及愈发专注的呼吸声。
这些未来成熟的写作理论，但对当下学员来说，无疑是颠覆性的。
当伍六一最后一个字的余音在空气中消散，这种极致的安静依旧持续了漫长的十几秒。
仿佛所有人都需要时间，将那些过于汹涌丶过于新奇的思想湍流，勉强纳入自己原有的认知河床。
余桦猛地吸了一口气，像是刚从深水中浮出，脸上因激动而涨得通红。
他紧紧攥着笔记本，看向伍六一的眼神里，是毫不掩饰的丶近乎崇拜的光芒。
他张了张嘴，似乎想说什么赞美的话，却发现任何词汇在此刻都显得苍白，最终只是用力地丶重重地点了点头。
紧接着，一阵骚动如同涟漪般从教室各个角落扩散开来。
学员们仿佛大梦初醒，彼此交换着眼神，那眼神里充满了惊异丶困惑，以及一种......亢奋。
「原来......小说还能这么拆开来看...
」
「福克纳是这么回事！我以前光觉得晕，没想过里面的门道，现在才知道-->>
本章未完，点击下一页继续阅读